Este médico, escritor y periodista, a quien se le atribuye la autoría del himno nacional de Venezuela ‘Gloria al Bravo Pueblo’, nació en Caracas el 23 de marzo de 1776. Sus padres fueron Francisco Antonio Salias Tordesillas y María Margarita Sanoja Cabeza de Vaca.

El 18 de septiembre de 1788 inició sus estudios de Filosofía en la Universidad de Caracas, bajo la tutela del padre Baltasar de los Reyes Marrero. Tres años más tarde, se inscribió en la carrera de derecho, la cual abandonó al poco tiempo. Posteriormente, comenzó a estudiar medicina con el maestro Felipe Tamariz.

Obtuvo su título de bachiller en Filosofía en 1798 y, un año después, se graduó de médico. En esa época, se casó con Juana Muñoz.

Sus aportes a la medicina quedaron plasmados en algunos artículos que escribió entre 1804 y 1805, acerca de la vacuna antivariólica, cuando trabajó en la Junta Central de Vacunación.

Junto con sus hermanos participó en el movimiento del 19 de abril de 1810. A consecuencia de ello, fue enviado como diplomático a Curazao y Jamaica para informar a las autoridades de esas islas sobre el establecimiento en Venezuela de un nuevo gobierno, y para fomentar las relaciones comerciales.

La tradición le atribuye la letra de Gloria al Bravo Pueblo, compuesta en 1810 y declarada por Antonio Guzmán Blanco Himno Nacional en 1881. Sin embargo, en los últimos años se han realizado investigaciones que arrojan que el verdadero autor es Andrés Bello. Hasta el momento no se ha comprobado ninguna teoría al respecto.

Nuestro Himno Nacional surgió como un canto emocional en un momento de inspiración patriótica en los mismos albores de la Independencia. Consta, en efecto, que apenas se dio el golpe de estado del 19 de abril de 1810, poseídos los venezolanos de un encendido fervor revolucionario, una de las primeras tareas fue la composición de una canción patriótica que pudieran entonar, en concordancia con el momento de exaltación que vivían.
Se había dicho hasta ahora, desde que Juan Vicente González lo acuñó y sin que hubiese surgido contradicción alguna, que el autor de la letra del «Gloria al Bravo Pueblo» fue el médico y poeta Vicente Salias, quien en un momento de euforia improvisó la canción en una de las sesiones de la Sociedad Patriótica.
Vicente Salias, nacido en Caracas el 23 de marzo de 1776, era poeta y escritor, además de médico. Fue fusilado en el castillo de Puerto Cabello, el 17 de setiembre de 1814.
Ahora bien: ¿fue, en realidad, Vicente Salias el autor de la letra del «Gloria al Bravo Pueblo»? El investigador Alberto Calzavara, quien falleció en plena capacidad creadora, en 1988, sostiene en su libro Historia de la Música en Venezuela que el compositor de la letra del Himno Nacional fue el maestro Andrés Bello.

A propósito de los fractales, muchas veces he llegado a imaginar nuestros átomos como universos diminutos, con sus galaxias, estrellas y sistemas planetarios infinitesimales, y a preguntarme si nuestro universo no será, a su vez, el sistema atómico de una materia inimaginablemente inmensa…

Juan, supongo que quieres decir “membrana timpánica” o tímpano. En cuanto a las ondas, las de frecuencia más baja (más grave) poseen una longitud de onda mayor. Y en cuanto a los armónicos (ondas múltiplo de la frecuencia fundamental), son producidos por las imperfecciones de la materia. Una cuerda ideal, un tubo ideal, afinados a la misma nota, generarían tras recibir un impulso (ese es otro problema, el ataque) dos ondas puras indistinguibles entre sí. Cuantas más imperfecciones tiene al material resonante, mayor riqueza de armónicos se producen, lo que aporta al instrumento su timbre característico, que dependerá de los refuerzos producidos a ciertos armónicos o las amortiguaciones aplicadas a otros por reflexiones y defases de la onda. Al mismo tiempo, el timbre de un instrumento vendrá modificado por los objetos que lo rodean, que pueden entrar en resonancia y reforzar o amortiguar determinadas frecuencias. En los ensayos de altavoces y baffles en cámara anecoica se obtienen unas curvas de respuesta muy diferentes a las que presentan los mismos dispositivos en la sala de demostración del comercio, pero que luego vuelven a cambiar cuando los probamos en otro lugar. Cuestión, en buena parte, ligada a armónicos y simpatías resonantes. En los amplificadores la falta de linealidad produce distorsión, que se traduce, como no, en la aparición de armónicos.

¡Demasiado para la lógica!

A propósito de los fractales, muchas veces he llegado a imaginar nuestros átomos como universos diminutos, con sus galaxias, estrellas y sistemas planetarios infinitesimales, y a preguntarme si nuestro universo no será, a su vez, el sistema atómico de una materia inimaginablemente inmensa…

Juan, supongo que quieres decir “membrana timpánica” o tímpano. En cuanto a las ondas, las de frecuencia más baja (más grave) poseen una longitud de onda mayor. Y en cuanto a los armónicos (ondas múltiplo de la frecuencia fundamental), son producidos por las imperfecciones de la materia. Una cuerda ideal, un tubo ideal, afinados a la misma nota, generarían tras recibir un impulso (ese es otro problema, el ataque) dos ondas puras indistinguibles entre sí. Cuantas más imperfecciones tiene al material resonante, mayor riqueza de armónicos se producen, lo que aporta al instrumento su timbre característico, que dependerá de los refuerzos producidos a ciertos armónicos o las amortiguaciones aplicadas a otros por reflexiones y defases de la onda. Al mismo tiempo, el timbre de un instrumento vendrá modificado por los objetos que lo rodean, que pueden entrar en resonancia y reforzar o amortiguar determinadas frecuencias. En los ensayos de altavoces y baffles en cámara anecoica se obtienen unas curvas de respuesta muy diferentes a las que presentan los mismos dispositivos en la sala de demostración del comercio, pero que luego vuelven a cambiar cuando los probamos en otro lugar. Cuestión, en buena parte, ligada a armónicos y simpatías resonantes. En los amplificadores la falta de linealidad produce distorsión, que se traduce, como no, en la aparición de armónicos.